，走路不能快。
当然，不仅是秦朝，每个朝代在皇宫中无论你是什么身份，都得遵守宫中规则，宫中的皇家礼仪向来是每个时代最为重视的东西。
所以，走这一段台阶，每个人都得小心谨慎。
不然，前面的走慢了，后面的会踩你脚后跟，而前面的走快了，后面的又会跟不上。
这对于演员的表演就挺考究了。
怎么跟，怎么走，同时还不能笑场，也不能有失误，几乎都要考虑得面面俱到。
否则，真的要重来。
这种长镜头就是这样，不像一两秒，三四秒的短镜头那样。
长镜头体现出来的东西是短镜头无法比拟的。
一般，长镜头大多是应用在纪实电影作品之中，因为长镜头是不间断的记录着一件事情，能让观众在观看的同时感受到真实的过程，而短镜头由于持续时间短，画面跳过的那一刻，衔接画面有可能会因为编创人员处理得不好而产生新的意义。
在长镜头出现前，短镜头的拍摄是蒙太奇创作手法的唯一理论，这个理论基本上支配了电影艺术家们的思维活动。
导致他们一直都在去研究这种蒙太奇创作理论，很少涉及电影与照相的关系，也很少从这一特性去研究电影的特性。
至从被称为一代宗师的法国电影理论学家巴赞标新立异，把电影的特性归结为照相性，并从这一特性出发，强调电影的逼真性，纪实性之后，长镜头的特性才为电影艺术家开拓出了一条新思维。
巴赞在他的写实主义的美学理论中，把景深镜头和长镜头总结出了一种新的美学功能，直接推动了电影语言的发展，带来了电影表现手段的一种新思维，才造就了这个新的银幕时代。
从某种意义上来说，没有长镜头的出现，就不会有现在的现代电影。
所以，长镜头的出现被称为‘电影美学的革命艺术’。
当然，能拍好长镜头的导演也是不多的，所以每一个导演要拍一次长镜头，所要做的准备太多太多了。
而对于演员的考验，也太难了。
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韩帅之前拍《橘子红了》的时候，冯成导演要拍的唯一个两分钟的长镜头，足足准备了三天的时间，然后拍了两天，方才勉强拍好这个镜头。
王安导演拍的这个长镜头，总时长至少有五分钟。
索性他不是一般的导演，对于镜头把控的功底还是很深厚的。
而那些走在台阶上的演员也没辜负他的期望。
五分钟后，王安导演发出了一声惊声尖叫：“非常完美，这是一个宏伟的镜头。”
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