便，捣鼓了很久的他再没有下文后，沈坤干脆把旧家具拉到影壁前，直接上马站在了家具上。
这个高度和角度便舒服多了，他透过玻璃期间的缝隙，仔细的查看后边的空间，发现里面填满了丝瓜瓤一样的黄而稠密的东西。
怪不得自己透视起来麻烦，原来还有这么多东西的阻隔。
沈坤昨天看过的地方是一块完整瓷面的一角，找来一块布擦去上边的浮灰后，这瓷面变得白净了。
而在这瓷面，已经开始浮动一圈又一圈的光辉。
果然是一幅瓷板画。
随着眼中已经慢慢有灵气可以吸收了，沈坤干脆让灵气自然补充，可这点灵气没能让眼瞳升级，在双眼那种蛰伏后，舒适感呈现而来。
沈坤判断，这是个到代的古董，由于跟上次王士禛手稿的气流接近，沈坤认为东西是清代。
沈坤的心情不免舒畅起来，他卷了卷衣袖，顺着这方向，小手伸进去开始把那塞满用作掩饰的丝瓜瓤往外抽。
你别说，这填满的东西还很密实，估计是千锤百炼过的，瓷板画整个延伸到了厚实的丝瓜瓤中，只露出瓷板的白胎，沈坤抽动起来的确并不容易。
好在沈坤的力量比较大，要是换做其他人，估摸着肯定不行。
十几分钟连续的作业，这过程便耗费了沈坤大量体力。
见着白胎瓷胚一点点出现，瓷板画也渐渐浮出了水面。
沈坤这时看到的是一些仰叶竹，它们随意疏放，似散似连，疏密有致。
设色以墨色为主，敷以淡淡的浅绿，既不失庭院修竹的婉约俊秀，又更具溪畔崖下翠篁的蓬勃野逸。
沈坤一看便知道此乃大家之作。
压抑住内心的激动，沈坤继续将剩下的丝瓤抽出来，但这粘实的瓷板画似乎想要跟影壁脱离，着实有些困难。
沈坤尽管力气不小，这会整个贴在影壁上的瓷板画却始终无法做到完全分离。
没办法，沈坤只好任性地继续往外剥茧，一边抽一边将原本黏在一起的百鸟齐飞图撕开。
这种方法的确有效果，当一点点撕扯了影壁上的图，再把外壁的玻璃敲碎，这里边的瓷板画就不再那么稳固了。
沈坤本就没想留这个影壁，房子难免要再次装修，找到了办法，沈坤索性一次性把影壁报废。
只听哗啦一声玻璃整个脱落后，沈坤这才将瓷板画取了下来。
看上这幅瓷板画，它横轴有132公分，纵轴有34公分。比起一般的瓷板画尺寸要稍小一些。
在瓷板画上边有一个印章，这印章上边是写着竹里老人徐仲南，竹里老人是徐仲南的号，看到这个名字，这瓷板画的身世便不得而知了。
说别人，沈坤可能不太了解。
但这个徐仲南，沈坤在不知道就要闹笑话了。
徐仲南是珠山八友之一，可能外行人不晓得珠山八友。
但内行，玩瓷板画的，珠山八友的名号自是如雷贯耳。
清末民初，当时颇负盛名的王琦发起成立了“月圆会”，邀请八位志同道合人士配画作诗，研讨画艺，人称“珠山八友”。
珠山八友当时的名称是“月圆会”，就是御窑厂停烧以后部分流落到民间的粉彩和瓷版画的高手。
这里的“八友”分别是：王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑。
要再算上徐仲南、田鹤仙，珠山八友实则是十个人，但这并不前后矛盾。
月圆会“珠山八友”其实只是指一个画家群体，并非就是八个人。
徐仲南作为珠山八友中最年长的一位，其是清末的杰出瓷板画大师。
因为自幼家境贫寒，父亲即是靠帮人打点瓷器生意维持生活，儿时的徐仲南耳濡目染地喜欢画瓷，更以画瓷为生。
他出手的瓷板画真品颇多，尤以“松竹”惊世，眼下这一个作品正是徐仲南大师的。
沈坤这下子更激动起来了，继续审视这一幅画，此乃徐仲南大师的江竹图，其画面取朦胧之美，似乎还有潇潇飞雨在画卷上飘着，上边还题了一首诗。
因为字迹比较潦草，沈坤只能隐约看到一点内容。琢磨之后，沈坤依靠自己的文学底蕴，方读出了诗的全部：曾记潇湘系短篷，隔江烟雨翠重重。
惊雷忽报春消息，一夜灵根长箨龙。
这首诗写得不仅文采斐然，还特别有气势。
作品的出处有了归属，沈坤笑了。
这一刻，他尽管不知道这粉彩瓷的瓷板画最终价值是多少，但凭借珠山八友的名气，这画怎么也可以价值上百万了。
要晓得，近年来瓷板画如井喷的泛滥，皆是因为好多人模仿珠山八友的瓷画，可很多人也只是模仿到了珠山八友的皮毛，模仿之外，不注重瓷板，造成了瓷板画存在很大泡沫。
可真的拿到了一幅珠山八友的真迹瓷板画，自然会众星捧月。
它的价值当
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