声优由泽城美雪小姐担任了，能告诉我们您的理由吗？
因为她的声线是最适合“杀掉所有强劲的敌人”这句台词了，其中keneng还有受到了之前泽城小姐出演的《canaan》的影响。我还记得当时读完原作之后还自言自语般地说了一句：“亚丝娜还不是很确定，但诗乃一定就是泽城担任了吧”。
能够和我们谈谈收录时的事情吗？
一开始的时候，泽城小姐给我一种好像还在摸索怎样饰演才haode印象。我和她说：“诗乃不能太强悍，要让桐人赢才行”，再加上泽城小姐的声线较为低沉，所以为了配合桐人，我还常常跟她说：“刚才那里让人觉得年龄稍微大了点”。
至于负责饰演桐人的松冈这次需要饰演女性的声音，他一开始说：“我还能演好几种女孩子的声音呢”，直到我亲耳听到了才终于放下心来。在蓝光和dvd的评论音轨中有收录到松冈他那“好几种不同的女声”，有兴趣的粉丝们请记得去听一听。
动画第一季里敌人juese起用了山寺宏一和子安武人等熟练声优，而这次的《幽灵子弹》篇则选用了保志总一朗饰演死枪这名juese，能告诉我们选角的理由吗？
原本一开始保志先生是应征死枪的弟弟新川恭二这名juese的，但是考虑到年龄的enti，于是这名juese就选了花江夏树。但后来发现，原来保志先生和花江他的声线挺相似的，于是我就请保志先生来饰演花江的哥哥死枪一角了。由于死枪的声音在动画里是会进行加工处理的，因此也原本也没打算请大牌声优来饰演，但后来在我说明以后会慢慢以原声出演之后，保志先生总算是答应我的工作请求了（笑）。为敌人选取一个有实力的声优，也是为了使作品变得更加紧凑。主要juese基本上都是通过试音来选择的，今后的第二季下半期也会有很多实力派声优登场，还请各位期待！
三、描写了三个故事的第二季到底会如何收尾呢？
《圣母圣咏》篇的女主角由纪由悠木碧小姐饰演。
“因为是悠木小姐，所以才决定让你饰演由纪”，这是我跟她说过的一句玩笑话（笑）。在游戏当中，她也饰演了由纪，但在动画版当中，我们还是先按程序请她参加了试音，然后在我和原作者川原老师的同意下再决定起用的。选择了她的原因，除了她那特别的声线之外，她的技巧方面也占了很大的层面。因为由纪是一个复杂的juese，台词量也多，并且要求饰演她的声优必须具备在对话当中感动观众的能力，所以综合起来考虑，在当前这个阶段，我们认为还没有人能比悠木小姐做得更好，因此我们才会选择了由她来饰演女主角由纪。由纪虽然是女主角，但是出场的机会并不能说得上是很多，因此要在较少的出场机会中，让juese的存在感明确起来是一件相当难的事情呢。
第一季所描写的《艾恩葛朗特》篇的舞台是“sao”，而第二季上半期的《幽灵子弹》篇是“ggo”，第二季后半期的《圣剑》篇则是继续使用第一季《妖精之舞》的舞台“alo”，每一个舞台都是由游戏构成的，要展示出这些舞台各自的风格、特色、世界观，是不是让您费了不少心思呢？
啊，真的是超级麻烦呢（笑）。但是作为一名导演，首先就要处理好舞台的世界观。在制作开始之前，我先和负责概念美术的堀壮太郎先生担当起了“创造世界”的工作。当然，那可是相当愉快的。首先，堀先生为我们画了很多设计原稿，比如说，“ggo”的原作里面并没有提及到有如此高耸的建筑物，但是为了更haode展示世界观，所以我们特意添加上了那样的建筑物。设计的时候，我提出要有《银翼杀手》那种充满科幻感的建筑物，由于这样会把美术部门的工作量增大不少，我还被堀先生投诉了一下呢。
本作并没有“剧本统筹”的职位，请问这方面的工作是怎样完成的呢？
由于我们并不会大幅度改编原作，所以基本上是由我、原作者川原老师以及制作人决定好大体的方针，然后在尽keneng不破坏流畅感的基础上逐步地把故事分割开来。将短篇的《圣剑》篇插到《圣母圣咏》篇之前，一个是因为它的故事发生时间在前，另一个是因为它能让第一季当中的juese再次登场。但是，在《圣母圣咏》篇方面，我们会十分重视新juese的处理，特别是由纪，对她的处理可以说是细致入微。现在的renmen都不怎么喜欢太过严肃的主题，所以在处理由纪这个juese的时候，我希望能找到一个平衡点。
您说平衡点是吗？
shide，我作为导演，并不打算融入自己的想法到juese里面，只是我希望能把原作当中所表现的东西，以更浅显的方式，更广泛地传递开去。打个比方，拿捏就好像调味料放多少一样，需要斟酌再斟酌。
《圣母圣咏》篇在第二季当中是处于一种怎样的位置呢？
《幽灵子弹》篇可以说是再次提醒了桐人一个容易被人遗忘的事实艾恩葛朗特里死去的生命多达四千人。至于《圣母
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